むしろ、私小説的な感覚的トリビアリズムや、「身につまされる小説」を過大評価しがちな日本
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無名ということ』フォスター評論集）
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はいぶかるのである
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作家は、無意識に味わってきた生の経験を、言語による〈世界模型〉の中に流し込むその〈世
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りは言い切れない、高次の象徴性を実現した作品との差異が、歴然としていることに驚かされる
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である
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れ「物語作家」「随筆作家」とこきおろしていたとの話もあるつまり、安部は自らの小説作
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とに決意する砂のメールストロームの渦底で展開される自由の弁証法の結末である
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なお涸れることない清冽な「地下水」の輝きと出会うはずだ
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砂丘の村に迷い込み、砂穴の底に住む女との生活を始める話である仁木は、「砂」のように味
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獄めぐり」「胎内めぐり」の気配と陰翳を持っているそれは何故か
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す知的悦楽や、情動やリビドーをも巻き込む、あの秘められた愉楽とは別のものであろう
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都市の殺伐さが、心象風景の「詩」として料理されていれば、そこに「文学」が現出するだろ
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りすらしていないこれはフォスターにいわせれば、井戸に「バケツ」が下ろされたかどうかと
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すれば「文学」を感じないこれは、作家が主人公の「箱男」を、知的主体として描いてはい
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仁木順平は、得体の知れぬ砂の包囲に対して、損得勘定や契約概念といった「社会」を持ち込
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この作品で最も魅惑的なのは、人間心理や人物造型以上に、むしろそれらを打ち消す否定力とし
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しかし、まんざら無関係ともいえないだろう少なくとも、文学的価値基準の集合的無意識の
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する」
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は驚かされる
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